лучшие переменные nd фильтры

Нейтральные фильтры для видео. Must have или прошлый век?!

Распространение плагинов, ПО для цветокоррекции и монтажных программ с углубленными возможностями грейдинга (см. Davinci Resolve) может дать начинающему оператору, столкнувшемуся со сложными условиями съемки, ложную надежду, что все недочеты, связанные с неправильной экспозицией кадра можно будет исправить на компьютере. Конечно, это заблуждение.

Пренебрежение контролем экспозиции – одна из наиболее частых ошибок, которую сложно и трудозатратно править в монтажных программах. В этом материале мы расскажем как использование нейтральных светофильтров поможет выровнять экспозицию, получить классную профессиональную картинку и значительно сэкономить время и нервы.

Нейтральные светофильтры (ND)

Для того чтобы избежать засвеченной картинки нужно использовать нейтральный затемняющий светофильтр (ND-фильтр), который позволит сохранить необходимые настройки камеры. Если речь идет про съемку видео, то это, например, 25 кадров в секунду, выдержка 1/50, ISO 100 и отрытая диафрагма. Выдержка должна быть в два раза короче, чем количество кадров в секунду, поэтому считайте сами. Благодаря такой выдержке можно достичь естественной картинки с кинематографичным смазом и плавными движениями.

Поскольку ND-фильтры снижают количество света, который падает на матрицу камеры, это позволяет вести съемку в условиях его избытка (в яркий, солнечный день), и при этом шире раскрывать диафрагму, уменьшая тем самым глубину резкости (если это требуется).

L1040014 img Фильтр Manfrotto ND8 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Нейтральные фильтры имеют различную плотность, на что указывает их обозначение. Например, ND2 – это фильтр, который пропускает 1⁄2 попадающего на него света. ND4 – 1⁄4 света и так далее. В этой связи возникает вопрос, как выбрать фильтр? В чем различия моделей разных производителей при условии одинаковой плотности?

Современный ассортимент нейтральных фильтров позволяет приобрести стекло, снижающее количество света до тысячи раз. Однако, кроме диапазона плотности, каждый из производителей стремится сделать так, чтобы работа с фильтром была удобной. Некоторые компании предлагают специальные магнитные крепления – фильтр не нужно накручивать, он сам «держится» за объектив (на самом деле, за специальный адаптер, который предварительно вкручивается в объектив).

L1030500 img Магнитный адаптер для фильтра (слева) и магнитный адаптер для объектива (справа) © Илья Кайгородов / Photar.ru

Одна из известных подобных систем – Manfrotto Xume. Кто-то может сказать, что подобные навороты имеют исключительном маркетинговую подоплеку, но на практике, скорость установки фильтра действительно может играть решающее значение если речь идет о том, чтобы «не упустить» кадр.

giphy

В случае с Xume установка происходит в мгновение – подносим фильтр к накрученному на объектив креплению – и он намертво притягивается. Причем, опытным путем проверено (смотри наш обзор на Nikon D780), что надежность очень высокая.

Система крепления состоит из двух частей, как уже говорилось, специального магнитного кольца, которое прикручивается к объективу и магнитного адаптера, который прикручивается к любому фильтру. Каждая из частей продается отдельно.

L1030505 img Установка адаптера на светофильтр © Илья Кайгородов / Photar.ru

Система Manfrotto Xume работает со всеми существующими резьбовыми фильтрами. В ассортименте есть все диаметры. В нашем случае мы использовали 82мм.

После установки адаптера на фильтр толщина увеличивается незначительно, а увеличение веса и вовсе не заметно.

L1030507 img Manfrotto ND8 с установленным магнитным адаптером Xume © Илья Кайгородов / Photar.ru

Установка магнитного адаптера Xume на объектив:

L1030508 img Магнитный адаптер Xume для объектива чуть толще, чем адаптер для светофильтра © Илья Кайгородов / Photar.ru

Вся система Xume с фильтром Manfrotto ND8 в сборе на объективе Nikkor Z 24-70/2.8:

L1030509 img img © Илья Кайгородов / Photar.ru

Если же вы, допустим, определились с системой крепления, то встает вопрос: какой конкретно плотности нейтральный фильтр вам нужен? Здесь все очень просто, поскольку существует только возможных два пути.

Первый – если речь идет о постановочной съемке в условиях естественного освещения (и предварительный расчет невозможен) необходимо приобрести несколько фильтров и в зависимости от ситуации подобрать необходимый. Второй – использовать фильтры переменной плотности.

Нейтральные фильтры переменной плотности (Vari-ND)

Фильтры переменной плотности состоят из соединенных в двойной оправе линейного и циркулярного поляризатора. Поворотом одного из них вы можете изменять количество пропускаемого света (наиболее популярные значения 1,5-5 ступеней экспозиции). Цена таких фильтров варьируется от 1 до 25 тысяч рублей и выше.

giphy

L1030522 img Здесь фильтр Syrp Variable ND установлен через магнитную систему Xume. Это может оказаться также полезным для удобства и быстроты установки, как и для фиксированных ND-фильтров. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Кстати, в некоторых современных кинокамерах имеются встроенные не ступенчатые ND-фильтры, а именно фильтры переменной плотности (например, Sony FS5). В ряде устройств встроены ступенчатые ND-фильтры (например, кинокамера Canon C200).

Чем универсальнее устройство – тем больше в нем компромиссов. Это справедливо и для Vari-ND фильтров — у них также есть свои недостатки, которые стоит иметь в виду. Например, так называемый X-эффект.

giphy

Этот эффект характеризуется заметным затемнением в форме креста, которое появляется в центре кадра. Это одна из известных «болячек» ND-фильтров с переменной плотностью и, как правило, характерна при максимальном затемнении. Чем ниже светопропускание переменного фильтра, тем выше вероятность возникновения этого эффекта. У нашего Syrp Variable ND такой эффект возникает только на самом максимальном затмении (см. пример выше), соответствующем 9 меткам (стопам) на ободке фильтра. Надо сказать, что производитель в спецификациях честно указывает рабочий диапазон фильтра от 1 до 8.5 ступеней.

L1030528 img © Илья Кайгородов / Photar.ru

Переменная плотность может оказаться и минусом. В некоторых случаях необходимо в точности повторить настройки предыдущей съемки. Если вы не запомнили на какой метке был настроен переменный nd-фильтр или случайно сбили настройку фильтра во время съемки, то вернуть в то же самое положение, то есть необходимое затемнение, будет довольно проблематично. В этом случае применимы только фиксированные nd-фильтры, а для оперативной смены, опять же, магнитная система креплений Xume.

Лайфхак с использованием Vari-Nd

Этот прием будет полезен для операторов, которые снимают камерой, установленной на электронный стедикам. Бывает так, что вначале мы снимаем на улице и делаем проводку одним кадром в помещение, а там значительно темнее. Или наоборот из помещения на улицу. В общем этот прием подойдет для условий резкой перемены уровня освещения. Что в таких случаях делает оператор? Изменяет ISO или, что еще хуже, закрывает/открывает диафрагму и это будет возможно только если есть функция управления настройками камеры через стедикам. А что если необходимо сохранить текущую глубину резкости или стедикам не умеет управлять настройкой камеры? Поможет вот такая конструкция с применением мотора фоловфокуса:

Читайте также:  лучшая мать для i5 10400f

L1040005 img Nikon Z6 + Nikkor Z 24-70/2.8 с фильтром Syrp Variable ND установлены на стедикам Zhiyun Weebill S © Илья Кайгородов / Photar.ru

Таким образом, мы можем затемнять или осветлять картинку не вмешиваясь в экспозиционную вилку и делать это все без остановки. Конечно не каждый стабилизатор позволит сделать такую конструкцию и правильно сбалансировать ее. В нашем случае камера Nikon Z6 с довольно тяжелым объективом Nikkor Z 24-70/2.8 и фильтром Syrp Variable ND были установлены на стедикам Zhiyun Weebill S (наш обзор).

giphy

Необходимо правильно установить зубчатый ремень на переменный nd-фильтр.

L1040010 img © Илья Кайгородов / Photar.ru

Ремень должен быть максимально плотно натянут на фильтр, но так, чтобы он не задевал часть фильтра, которая фиксированно прикручена к объективу. В нашем случае ремень пришлось незначительно сдвинуть.

Градиентные нейтральные фильтры (GND)

Такие фильтры имеют лишь частичное затемнение и применяются преимущественно в пейзажной фотографии, но операторам знать об их существовании тоже нелишне.

L1030530 img Градиентный фильтра состоит из двух частей: фиксированной и подвижной, чтобы можно было настраивать область затемнения. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Градиентные фильтры устанавливаются так, чтобы наиболее затемненная часть «покрывала» самый светлый участок кадра (например, небо). Это позволяет снизить разницу в освещенности разных частей композиции.

L1030531 img Hoya Graduated ND10 © Илья Кайгородов / Photar.ru

Такие фильтры так же, как и обычные ND-фильтры, различаются по степени поглощения света.

Выводы

Даже дорогие кинокамеры не смогут позволить «вытянуть» засвеченные области кадра, полученные по причине неправильного экспонирования – в результате зритель видит белый шум вместо синего неба. Такая картинка смотрится очень дешево. Кроме того, кадр смотрится значительно лучше, если между передним и задним планом (или другими частями кадра) разница по уровню яркости — не более одного стопа, за рядом исключений, которые обусловлены творческими задачами. Знание и умение работать с ND-фильтрами может как «спасти» ваш кадр, так и сделать его совершеннее.

Источник

БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Мои эксперименты в области фотосъемки, статьи по фототехнике и оптике

bukvus btn

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

В преддверии появления новинки о которой речь пойдет в ближайшем будущем я решил наконец дописать свой старый материал по фильтрам переменной плотности. Причем когда-то сделал я этот тест по просьбе друга и два фильтра из трёх (Vivitar и Nicna) принадлежат ему. А мой B+W ND-Vario, что логично, т.к. я стараюсь покупать самые лучшие светофильтры. В статье я также рассказал какую всё-таки стоит использовать выдержку при съемке видео и почему, дополнив примерами и рассказал об «эффекте креста» в фильтрах переменной плотности.

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

Я уже писал зачем затемняющие светофильтры и, в частности, переменной плотности, нужны в фотографии.

А теперь поговорим подробнее зачем они нужны видеографам.

Зачем светофильтр переменной плотности видеографу

Видеографу требуется съемка с определенной выдержкой, диафрагмой и ISO

Почитав комментарии под роликами про светофильтры переменной плотности и посмотрев много таких роликов я понял главное — большинство народа не понимает как влияет частота кадров в видео на картинку, а как выдержка. Потому решил привести в этой статье простое и понятное описание.

Первый важный момент
Итак, видео это тоже самое что фото, только это много снимков, которые снимаются с определенной скоростью (частотой кадров). Если скорость демонстрации снимков большая — создается иллюзия движения. Если скорость маленькая — ощущение смены слайдов.

The Horse in Motion anim

Второй важный момент
Каждый кадр видео это как обычный фотографический снимок, он снят на светочувствительный элемент (сенсор камеры) с определенным ISO, с объективом прикрытым до определенной диафрагмы и конкретной выдержкой. Соответственно этот снимок подчиняется всем правилам обычной фотографии («треугольник экспозиции»). Чем больше прикрыта диафрагма — тем меньше света доходит до матрицы, картинка темнее. Чем короче выдержка — тем меньше по времени экспонируется матрица и тем темнее картинка. ISO в данном случае вещь самая хитрая т.к. на современных фото и видеокамерах есть значения чувствительности достигнутые усилением сигнала, а есть достигнутые программным осветлением. Потому существуют вполне правильные мнения о «базовых» ISO, на которых камера «шумит» меньше. Но если этот момент влияет не сильно и вы вполне можете не знать «базовых» ISO, то что вы должны знать — чем выше ISO, тем меньше динамический диапазон камеры, а соответственно больше будет локальных «переэкспозиций». Т.е. «выбитые» в белое места будут возникать намного чаще, чем на более низком ISO и вот это весьма критично. В случае с темными областями дело обстоит лучше — если вы их не трогаете (не высветляете), то они просто тёмные и никому своим шумом не мешают.

Я расписал это всё к тому чтобы объяснить причину «полезного» смаза картинки в видео, который считается кинематографичным. Причина такая же как у смаза фотоснимка на длинной выдержке. Хотите меньше смаза — укорачиваете выдержку (не трогая частоту кадров, она тут не при чем).

Есть устаревшее понятие «угла затвора», которое имеет отношение к дисковому затвору, который когда-то использовался на плёночных кинокамерах, но на сегодняшний день не то что дисковый затвор для съемки видео не используется, но и более актуальный фокальный (который стоит в вашей камере) тоже. При съемке видео используется электронный затвор, который имеет много плюсов, но и известные минусы. Т.е. просто последовательно считывается сигнал с матрицы. Соответственно правила дисковых затворов к нему никакого отношения не имеют. А вот значения выдержки соответствующие «правильному» смазу само собой актуальны и сейчас. При том что «правильное» размытие отдельных кадров это субъективная вещь, тем не менее есть определенные стандарты к которым мы привыкли и большинству из нас такое видео будет казаться приятным для просмотра.

Читайте также:  лучше возьмите пряники анекдот

Возьмём, к примеру, видео начала двадцатого века. Их отличает малая частота кадров и большой смаз картинки.

smaz6

в центре кадра мальчик машет руками — они смазаны тк выдержка длинная

Первое ввиду экономии пленки, а второе ввиду малой чувствительности пленки и «тёмной оптики». Сейчас эти видео смотрятся нормально только как ретро.

Я сделал примеры видео на разных выдержках пока дети играли в «вышибалу». Ниже представлены фрагменты кадров, видео везде снято на 25 к/с с разными выдержками.

bscap0362 crop

Летящий мяч перестал быть круглым и сильно размыт в полёте.

1 60s

Мяч размыт меньше и его форма ближе к тому что на самом деле.

1 125s

Мяч размыт немного или совсем не размыт и обычно круглой формы.

Из всех изложенных выше фактов следует то что для быстрых движений лучше ставить выдержку короче чтобы не было за объектами сильного шлейфа из них самих размазанных по времени. И чтобы форма этих объектов (в частности руки-ноги) не изменялась до неузнаваемости.

bscap0364 crop

bscap0377 crop

На какой же выдержке снимать?

На самом деле всё очень просто — как и в фотографии выдержка с которой вы снимаете зависит от скорости объекта, который вы снимаете. Если вы снимаете человека, то более подходящей выдержкой будет 1/50 сек или 1/60 сек.

Это будет больше похоже на то как снимают сейчас кино, особенно обычные сцены без сильной динамики (где нет постоянного бега и прыжков). Если же вы снимаете прыжки и бег, то лучше использовать 1/125 сек — так люди будут меньше смазываться в кадре. При этом вы, конечно, потеряете в пластичности кадра, но зато не будет ужасного смаза картинки (я напоминаю, мы про совсем быстрые движения).

И, наоборот, 1/125 сек это плохая выдержка для обычной съемки людей, которые никуда не бегут и не прыгают. Ниже пример когда слишком короткая выдержка использована для по сути статичного сюжета.

Вроде всё понятно (кому непонятно — добро пожаловать в комментарии), но мы выходим на улицу и видим что на нашей желаемой диафрагме и ISO (положим, f5.6 / ISO 200) у нас выдержка составляет 1/1000 сек. А мы хотим 1/50 сек для нашей частоты кадров 25 fps. Что делать? Диафрагму мы менять не хотим т.к. в идеале иметь немного размытый фон на том расстоянии на котором нам удобно снимать. От чего зависит ГРИП вы можете почитать здесь. ISO нам понижать особо некуда. Значит нужен затемняющий светофильтр. Если мы возьмём сплошной затемняющий светофильтр, то мы подстроимся под конкретные условия освещения. Но погода вещь капризная и предположим вы снимаете в переменную облачность, где у вас солнышко то выглядывает, то скрывается. Значит вам нужно, как минимум, два сплошных светофильтра — на случай когда есть прямое солнечное освещение и на случай когда его нет. Вряд ли вы днём сможете обойтись вообще без ND фильтра если это светлый день, а диафрагма f5.6 или более открытая. Имея два светофильтра вы уже кое-что можете, но освещенность на природе никогда не меняется в двух положениях, а есть куча промежуточных. Вот тучи немного поредели и стало на 1-2 ступени светлее. А потом вышло солнце и разница с тем что было изначально уже 4 ступени.

f log

вверху съемка в обычном режиме, внизу в F-log

Выдержку по описанным причинам трогать нежелательно, а если менять диафрагму, то у вас фон будет то более четкий, то менее различимый и если потом монтировать в один ролик, то смотреться будет странно. Остается менять ISO, но тогда вы будете уменьшать динамический диапазон и добавлять шумов при повышении ISO как только Солнце уйдет за тучки и меняется ISO дискретно, по 1/3 ступени минимум (в кадре будут перепады яркости если вы не остановите видео и не начнете заново). Реальный случай, вы снимаете человека в течении 5-10 минут и он складно говорит и тут тучка ушла с Солнца и его лицо стало «выбитым» в белый, а ваш объект не останавливает речь. Можно его остановить и снять еще раз, но и в другой раз может измениться освещенность в процессе, а человек может уже хуже говорить, путаться. Получится много склеек и вы будете возиться с монтажом чтобы красиво их обыграть. Если же у вас затемняющий светофильтр переменной плотности, то вы можете в процессе подкорректировать экспозицию плавно покрутив фильтр и ориентируясь на «зебру».

Но светофильтр светофильтру рознь, тем более такие непростые как светофильтры переменной плотности. Они могут снижать детализацию кадра и искажать цветопередачу. Давайте разберемся, какой светофильтр имеет смысл использовать.

Описание светофильтров

Итак, наши сегодняшние конкурсанты:

KNJ1810 2000px

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении минимального затемнения.

KNJ1808 2000px

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении максимального затемнения

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density Filter

KNJ1773 2000px

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density

Степень затемнения: от 0.3 EV до 3.0 EV (1 — 10 стопов, ND2-ND1000)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Нынешний владелец бренда Vivitar — Sakar International, Inc, базирующийся в США. Занимается продажей мелкой электроники и другой очень разнообразной дешевой продукции. Поставщики у него очень разные, а ключевой момент один — все товары дешевые. Между строк в этом абзаце вы можете прочитать что светофильтры сделаны в Китае.

Читайте также:  лучшая клавиатура для андроид без рекламы 2021

Продается
На Амазон и Ebay. Также в мелких интернет-магазинах.

Особенности: просветления не имеет и не претендует на него, стоит очень дешево. Фильтр 82мм на Амазон продается за 29 USD.

Отзывы: В целом — положительные. Но есть и отрицательные.

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

KKNJ1400 ndvario 2000px1

Степень затемнения: от 1 до 5 стопов (ND2-ND32)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Компания Schneider Kreuznach, Германия. Занимается фото и кинооптикой, а также светофильтрами всех типов. Стекло сама не варит, но сотрудничает с подразделением компании Carl Zeiss — Schott, стекло которого использует для своих светофильтров. Имеет отдельное подразделение для поляризационных плёнок.

Продается
У официальных дилеров во всех почти странах и в интернет-магазинах (в основном крупных). Цена в крупном американском фотомагазине B&H на светофильтр 82 мм составляет 283.95 USD.

Особенности: Имеет мультипросветление! Это меня реально удивило т.к. большинство брендов его не имеют.

Отсутствие мультипросветления на фильтрах других брендов ведет к появлению дополнительных бликов и переотражениям между двумя поляризаторами.

Отзывы: На B&H сугубо положительные.

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

KNJ1774 2000px

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Полное название светофильтра: Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 Filter

Степень затемнения: 1-8.5 ступеней (ND2-ND400)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Судя по названию компании Nicna ltd.(HK) — это Китай. Маскируется под Японию (на самом фильтре написано JAPAN чтобы они не имели в виду). Возможно, имеется в виду стекло фильтра т.к. китайские владельцы брендов чаще всего покупают 3-ий сорт фильтров в Японии и монтируют в свои оправы. В некотором смысле это даёт им право писать «Japan».

Продаётся Nicna на Алиэкспресс или Ebay.

Особенности: Просветления не имеет и не претендует на его наличие, но есть версия «Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 ND2-ND400 MC Pro Multi-Coated Filter» в которой просветление заявлено. В описании фильтра рекомендуется его использовать с фокусного расстояния 50мм (для системы 36×24) и совсем не использовать на фокусных менее 24 мм. Фильтры очень дешевые, 12 USD за фильтр 67 мм на Алиэкспресс (82 мм фильтр этого бренда я не нашёл в продаже).

Описание фильтра продавцами:

Продавцы не стесняются напирать на «качество» фильтра при цене &nbspЛайфхак&nbsp

Интересный момент еще в том что в B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano степень затемнения ограничена 5 ступенями, тогда как дешевые светофильтры «разбежались» аж до 10 ступеней (Nicna 8.5 ступеней, Vivitar 10 ступеней). Потому, в частности у B+W всё идеально и даже пресловутого «креста» на широкоугольных объективах нет (пробовал на 24 мм объективе).

А впереди у нас тестирование новинки от компании Schneider Kreuznach — светофильтр переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII. Следите за новостями, подписывайтесь на блог!

Купить светофильтр B+W

MG 7391 1500px

gitzo b

benro pos

consult

Хотите бесплатно получать свежие
статьи по фото?

Читайте также:

Добавить комментарий Отменить ответ

5 thoughts on “ Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna) ”

Сравнивать самые дешевые и самый дорогой фильтры даже неспортивно. Вот если бы за китайцев отдувался K&F Concept ND2-32 или Freewell, то результаты сравнения были бы интереснее.

Это из того что было под рукой. Дойдет дело и до K&F Concept ND2-32 и Freewell. На самом деле я уже видел обзоры других блогеров (которые внимательно смотрели) кто их (K&F и Freewell) тестировал с примерно такими же выводами как я сегодня про Nicna и Vivitar, но свой личный тест ничто не заменит — как найду их, протестирую.

А вы не сталкивались с нижними переменниками Kenko? Стоят они не сказать что совсем дешево 7-8 тысяч при больших диаметрах, но каковы они в реальности?

И еще интересно ваше мнение о системах магнитного крепления фильтров. Если пользовались, насколько это удобно. И сильно ли увеличивает виньетирование?

Именно Kenko не пробовал, но Kenko делает светофильтры переменной плотности для HOYA (скорее всего это один и тот же фильтр) и в вот с ними я «сталкивался». На разрешение их не тестировал (это впереди, фильтр у меня есть), но у них нет просветления, что весьма печалит.

Магнитное крепление пробовал (Manfrotto Xume) и довольно удобно. Но! Я пользуюсь фильтрами постоянно и для меня важнее фильтр не уронить, а магнитное крепление именно круглых фильтров в этом плане не очень надежно. Если фильтр падает на асфальт, то с большой вероятностью ему может придти конец или разболтается стекло. Если светофильтр не дешевый, то лучше резьба без вариантов.

По виньетированию, конечно, виньетирует. На сверхшироугольниках от 15-16-17 мм на полнокадровой камере борьба идёт за несколько десятых миллиметра, а тут целая вставка как будто вы второй светофильтр прикрутили.

Т.е. несмотря на удобство я бы выбрал резьбовые. Сейчас фильтры нормальные полярики в районе 20 тыс.руб.(есть дешевле и дороже, но это средняя цена) Грохнуть об асфальт печально. Другое дело если вы снимаете в основном где-нибудь на природе, особенно в лесу — там покрытие мягкое и люди успешно пользуются.

И еще зависит от цены ваших фильтров соответственно. Например, раньше у меня был пластиковые прямоугольные светофильтры Cokin и я не раз ронял их в том числе на асфальт и они в основном оставались целыми. Но как только мои светофильтры стали стеклянными (более высокого качества, например Hitech Firecrest), то любое падение заканчивается печально (фото приложил. был еще круглый битый, но картинку не нашел у себя).

Источник

Adblock
detector